1．撮类指法
a.撮：大指用托中指用勾两种指法在两根弦上同时相对拨弦。演奏时要求大中二指弹弦整齐同出一声以及斜下方的触弦角度。且忌大中二指弯曲而向上“扣弦”。
撮在筝曲中广泛使用有时演奏单个的八度和音不时演奏连续出现的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶尔也用于五度、六度、七度和音的演奏。
b.反撮：大指用劈中指用剔两种指法在两根弦上同时反向拨弦。反撮是与撮相反的种指法。反撮用于八度和音的演奏。它不单独使用常紧跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。
c.剔撮：大指用托中指用剔两种指法在两根弦上同时向外拨弦．也称为“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一种指法。在河南筝演奏家曹东扶先创作或订谱的筝曲中经常可以遇到。剔撮主要用于八度和音的演奏。在“八度摇”指法中也包含有剔撮的成份。
d.劈撮：大指用劈中指用勾两种指法在两根弦上同时向里拨弦。劈撮极少使用。它有时用于上行八度和音的快连续拨奏。在“八度摇”指法和“重勾劈托”指法中都包含着劈指的拨奏。
e.小撮：大指用托食指用抹两种指法在两根弦上同时相对拨弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音有时也用于演奏二度、五度和音。
f.反小撮：大指用劈食指用挑两种指法在两根弦上同时反向拨弦。反小撮用于小三度、四度（偶尔也用于二度）和音的演奏。它不单独使用常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。
g.重撮：大指用托食指用抹中指用勾三种指法在三根弦上同时使用。重撮常用于在八度内增加一个音符的音型中也常用于密集位置的三和弦的演奏。
２．摇类指法
a.食指摇：食指用抹和挑连续交替向里向外快拨弦。触弦时要求大指轻轻捏在食指近指尖第一关节上这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起名指或小指不可有扎桩的动作；手掌根部轻轻搭于前岳外（但重心不要放在筝头上）。不时手掌不搭前岳山外而略有悬空力量通过肩传至大臂再传到小臂带动手腕的摇动形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力甚少主要起着控制触弦深浅和角度的作用。假指甲的质量以及触弦的角度深浅对摇指的音色、音量都有直接的关系。食指摇在筝曲的旋律演奏中广泛使用尤其在长音的演奏上。
b.拇指摇：大指用托和劈连续交替向外向里快拨弦。拇指摇靠大指的指根关节拨弦即以拇指与手掌的连接处为动点带动全指运动。其它小关节不要向里弯曲。大指与弦的角度以３o－４o度为宜。拇指摇有时用扎桩有时不用扎桩在快演奏长音或时值较长的符用扎桩（扎桩一般用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时不用扎桩。拇指摇除用大关节的拨弦方法外也有的人是用大指的小关节拨弦的。
在演奏时值较长的音符时拇指摇常与三种指法相配合。即：
1>用勾指法与低八度音相配合称为“勾拇指摇”。
2>用撮指法演奏出八度音在高音（长音）上紧接着用拇指摇称为“撮拇指摇”。
3>先用历