科幻是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能生在人们已知的世界上但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新现。在当代的西方世界科幻是最受人欢迎的通俗读物之一其影响和销售量仅次于惊险和侦探。Vnetp2
科幻与一般的传统不同其特殊性在于它与科学技术的展有着直接的联系但它又是一种文艺创作并不担负着传播科学知识的任务。8srxnetou
从抒写幻想的方式来看它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻也像优秀的浪漫主义作品一样扎根于社会现实反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻往往能在科学技术展的方向上提供若干有参考价值的预见。有时某些科学明尚未出现科幻里则已经进行生动的描绘如潜水艇、机器人、宇宙航行等。m3rVRVpdspnetbsp;当代西方的科幻涉及到许多尖端的科研项目当然也经常出现似是而非的假科学。因此科幻常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。f2j1]FxohJtmpmnr。
传播历史de3x5bZ]4q1_83p[tion)原本是外来词由西方传入我国；最初被译为“科学”后来演变为“科幻”。其实即使在西方“科幻”一词一直到本世纪3o年代才广泛流行。它最初出现在雨果-根斯巴克主编的《科学奇异故事》杂志第一期虽然埃德加-爱伦-坡、埃德加-佛塞特和威廉-威尔逊等作家很久以前就曾对一种类似科幻的文学类型进行过界定不过对“科幻”真正比较一致的看法却是专登科幻的流行杂志确立以后的事情。12cptfpmpogqsde
什么是“科幻”hgf5unetbsp;那么究竟什么是“科幻”呢？应该说“科幻”是个动态的概念。随着时代的展和进步“科幻”的定义也不断展变化。Qupt_hho36dnseq
最初根斯巴克用“科学”(snet)一词指这种文学类型。他在第一期《科学奇异故事》(1926年4月)的社论里这样写道：“我用‘科学’指的是儒勒•；凡尔纳、h．g．威尔斯和爱伦•；坡那种类型的故事——一种非常吸引人的传奇故事穿插着科学事实和预见……这些惊人的故事不仅产生极有趣的而且总是给人以某种启迪甚或教育。它们以适合读者趣味的方式提供知识。……今天科学为我们描写的冒险明天很可能变成现实。旨在表示历史兴趣的伟大的科学故事仍然有许多人在写……后世的人会说它们不仅在文学和方面而且在人类进步方面都开辟了一条新的道路。”nI12net
显然根斯巴克认为科幻是一种教育的、进步的文学。但他这种看法很快被其他流行杂志的主编们作了修正。4o年代主宰科幻领域的杂志《惊奇故事》的主编小约翰•；坎贝尔提出科幻应该被视为一种与科学有密切关系的文学媒体：“科学方法论包括这样的命题：一种严谨的理论不仅解释已知的现象而且预见新的尚未现的现象。科幻试图完成同样的事情——以故事的形式写出这种理论用于机器、尤其用于人类社会时会产生什么效果。”Zox47Jm9moQF。IuVb
实际上“科幻”这个术语问世不久很快就演化成一个亚文化的文类名称。这种亚文化包括科幻作家、编辑、出版家、评论家和科幻迷。其故事和不仅有一些共同的设想、共同的语言和共同的主题规则而且有某种脱离外部“世俗”世界的感觉——因为它们的规则对那个世界显得神秘而陌生。具有这种特点的以及最初引这种特点的的文本逐渐被统称为“科幻”。nLtIp
这个范畴确定之后读者和批评家便用它指更早的作品把一些类似的故事都归于这个范畴。于是许多研究者和作家试图对科幻重新界定使这种形式既标示当代的一个文类同时又纳入从理论上适合这个文类的早期的作品。yIbI7od_pd3\n]qR
其中最重要的是朱迪丝-麦里尔的看法她用“推测”这一术语来代替“科幻”：“科幻是一种‘推测’其目的是通过投射、推断、类比、假设和论证等方式来探索、现和了解宇宙、人和现实的本质。这里‘推测’旨在说明利用传统‘科学方法’(观察、假设、实验)的方式检验某种假想的现实将想象的一系列变化引入共同的已知事实的背景从而创造出一种环境使人物的反应和观察揭示出有关明的意义。”j1]eJ3V的VZ3m\dqe
前面这些早期的定义都强调“科学”或至少科学方法是科幻必不可少的一个部分。但在麦里尔的定义里通过将重点从科学转向推测明显扩大了科幻的范围因为它可以包括描写社会变化而不必赞扬科学展的作品。1R[foIdhZ3y4hL
科幻的展变化T^6myenetJnetbsp;实际上这种在5o～6o年代非常流行而且进一步引起了科幻的展变化。这一时期的作品大量描写未来使人们从未来反观现实给作者和读者以更大的思想自由。它们与19世纪和2o世纪初期的作品明显不同因为后者主要通过空间将的背景置于常的世界。eIxZtd6gZ^FQ2
6o年代出现了一种新的思想重新强调科幻是一种全球性的文学其根源在于19世纪而不是2o世纪2o年代以后由美国杂志培育出来的一种文类。这无疑是对科幻一种视角更广的看法但它不再强调科学技术的因素甚至对“科幻”这一文类术语也提出批评。Tpau6[netbsp;英国著名科幻作家布赖恩•；奥尔迪斯指出：“科幻不是为科学家写的就像鬼怪不是为鬼怪写的一样。J-g-巴拉德1969年评论说：“那种认为《惊奇故事》这样的杂志与科学相关的看法荒诞至极。你只需随便捡起一本《自然》杂志或任何一种科学杂志你就可以看出科学属于一个完全不同的领域。”奥尔迪斯还在他的《万亿年的狂欢》(1973年初版1986年修订再版)里提出一种带有哲学意味的看法：“科幻力求说明宇宙里的人和人的地位而宇宙处于我们达但混乱的知识(科学)状态因此科幻以哥特或后哥特的方式铸成。”通过将玛丽-雪莱的《弗兰肯斯坦》(1818)视为这一传统的源头奥尔迪斯有效地论证了科幻何以是19世纪工业和科学革命的产物。n_]dxdiRdednetbsp;2o世纪7o年代随着大学开设科幻课程学术界对科幻的兴趣也高涨起来出现了更严格的形式的界定。因为若要教一门课程你必须知道这门课究竟是什么；而就科幻而言由于它常常被模糊地列入奇幻、后现代、寓言、科技惊险、科学明以及乌托邦所以还需要了解它究竟不是什么。因此在学术界定里人们特别强调要严格划清科幻的界限不仅考虑它的文学策略而且也考虑它的观念内容有时还运用在文学批评中展起来的一些词语如结构主义和乌托邦主义的批评词语。gr7iV。]dgJm3ro71
1972年加拿大麦吉尔大学教授达科-苏文把科幻解释为“一种文学类型其必要和充分的条件是陌生化和认识的相互作用而其主要的形式方法是用一种想象的框架代替作者的经验环境”。苏文用“认识”表示对理性理解的追求而“陌生化”则表示布莱希特的概念：“一种陌生化的表现可以使人认识它的主体但同时又使它显得陌生。”苏文的定义引起了不少争论但他用想象的框架表示虚构世界用经验环境表示外在真实世界的做法对理解科幻产生了积极的影响。rgq5fu的ga]ugnetbsp;7o年代以后由于高科技生产方式带来的社会变化对科幻又出现了各种新的解释。罗伯特•；斯科勒斯认为“科幻提供一个明显与我们已知的世界根本不同的世界然而又以某种认识的方式返回来面对那个已知的世界。”他以“结构的寓言”代替“推测”认为宇宙是一个系统的系统一个结构的结构对过去一个世纪科学的洞察应作为的出点。7o15sdFm的mi[i___f
结构的寓言以一种虚构的方式对人类的处境进行探讨其最主要的题材是人类科学或生命科学的展或明对人类本身的影响。《第三次浪潮》的作者托夫勒通过研究现实世界的迅变化指出：“科幻通过描写一般不考虑的可能性——另外的世界、另外的看法——扩大我们对变化作出反应的能力。”声称“媒体就是信息”的麦克鲁安认为：“今天科幻表现的环境使我们能够看到科技的潜能。”而莱斯利•；菲德勒则说：“科幻是启示的梦想是人类终结的神话是越或改变人类的神话。”1987年科幻作家s．k．罗宾逊甚至这样写道：科幻是“一种历史文学……在每一个科幻的叙述里都有一种明显或隐含的虚构的历史它将描写的时期与我们现在的时刻或我们过去的某个时刻联系起来”。1992年评论家约翰-克鲁特进一步扩大科幻的范畴认为美国科幻传递的意义关系到“西方世界线性的、由时间限定的逻辑”。\3ydtynyJT6。Vk
总之对科幻从来没有绝对一致的看法。但这并不是说科幻在一个特定时期内没有相对一致的特点和规则；因为如果没有共同的特点和规则科幻也就不成为一个独特的文学类别。例如5o年代到6o年代占主流的科幻大都描写未来有一定的结构原则并显示出与社会现实相结合的倾向。te的m1sV8temeb6
以美国著名科幻作家罗伯特-海因莱因为例他所有的背景都是未来的世界史或美国史。在这幅奇特的历史画面上他周密地安排每一个细节使之随着故事的展开而展。他有一幅未来史的轮廓和图解人物和重要现的日期都穿插在里面。他曾经表过这样一张图表：这张图表以195o～26oo年为历史范围左侧有一行日期自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、数据、社会学和备注；第一行排着故事的题目紧靠未来史的日期；第二行竖排各个人物的寿命；第三行是科技的展如“机械公路”或“精神感应”等也与时间栏对应；第四行数据列举具体时间生的事件如2o6o年出现“合成食物”；第五行“社会学”从野蛮时代开始列举社会状况如2o2o年美国出现宗教专政；最后一行是结论性的论述例如26oo年随着“民情混乱人类的青春期结束第一批成熟的文明开始”。这种图表的内容可以任意变化但原则却是一样的。ca4b6deooRTx1qL的
对科幻的不同看法\[s9FQ。r^s9VZLTm
当然由于科幻丰富的想象性由于随着历史展对科幻的不同看法不仅不同时期的科幻存在着巨大差异即使同一时期的科幻也多种多样。但无论如何所有科幻都有相似的社会功能。先科幻以其丰富的内容——有时预见正确有时预见错误——把社会的要求和理想戏剧化。人们读科幻常常可以得到一个比当代的“当代”和非的考察更清晰的社会概貌。正如h-L•；戈尔德所说：“几乎没有任何东西能够像科幻那样尖锐地揭示人们的理想、希望、恐惧以及对时代的内心压抑和紧张感。”j]dg79aa。IppV2
实际上大多数优秀的科幻都以社会现实为背景利用对未来和过去的想象探索解决现实矛盾的方法揭示社会变化和人与人的关系。r5Lhnetqhh7ri
我们知道许多科幻描写太空旅行和未来社会。但如果有人认为乘太空船到银河系旅行是摆脱现实问题的有效方式因而当遇到家庭矛盾时要求参加太空旅行那他一定会被所有参加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻中的太空可以看成是积极生活斗争的第一线人们在那里创造未来而不是空谈或逃避。这并不是说科幻的太空未来是无条件的乐观主义而是说科幻的总的态度是积极的。虽然它常常表现人类在矛盾的枷锁中呻吟但它总是告诉人们只要坚持努力这种枷锁就可以打破。科幻大多表现人类集体的愿望它的主人公总是考虑或代表一个整体；如果说有一个人人幸福的乐园科幻的主人公总是让他的所有朋友都进入这个乐园。一些批评家说科幻是乌托邦恐怕也正是出于这方面的考虑。s的R5Tg6\kmo6[V_56
从科幻中探索未来okc6h21Z1tR312T
科学总要展自然和社会会不断变化人们必须面对变化了的未来。科幻正是探索未来各种可能的最好形式它既可以使人们为未来作思想准备也可以使人们更好地创造未来。科幻还_可以使人们产生新的思想或者从旧的思想里掘新的意义。正如麦克因泰尔所说：“科幻描写科技展的后果……探索人类和人类的价值。它需要更多的工作更敏锐的洞察更优秀的作品……它是探索感情和心理的工具。”_fddoqr1eak[mVg5
科幻的“开放系统”15o
科幻代表着一种“开放的系统”它不受传统社会思想的束缚可以无拘无束地探讨各种各样的社会概念和科学概念。当燃对科幻是不是“开放的系统”一直存在着争论但科幻是充满了不同的种族、不同的生命、不同的社会和变化多端的不同的环境却是不可否认的事实它们为科幻的形式和内容提供了无限广阔的空间。因此麦克因泰尔说科幻“是最有价值的文学方式”“科幻作家正开始挖掘科幻无限的可能性生产出文学领域里最激动人心的作品”。kxd1dg_[jb[ThL8m
今天世界正在生前所未有的变化高新科技的展尤其是生命科学和大众传媒的展不仅会改变社会结构和道德伦理而且会改变人们的思维方式和心理习惯。实际上在达的西方资本主义国家跨国公司的展已开始削弱公民社会的构成而国际互联网络和影视的展正在使以语言为中心的文化形象转向以视觉为中心。这些变化对置身其外的人或许很难理解但无疑它们是最近科幻作家进行想象时所依据的现实背景。_6odF8Tpnetbsp;因此我们读当代西方的科幻必须摆脱传统的方式充分驰骋自己的想象因为科幻本身就是与现实拉开距离的“陌生化”的作品而西方现实又是我们感到陌生的现实。换句话说西方当代科幻是与我们拉开双重距离的作品以传统的方式想象很难理解其绝妙之处和真正的意义。JftdaeQTpLhJg376
现代的科幻u3n2ded的o1的s4ax^
今天的科幻早已越了旧的片面看法：科幻传播科学知识使人尊重科学使年轻人笃信科学并献身科技事业；它增加了新的更重要的社会功能可以成为有力的批评社会并促进社会展的方式。p1c1h1mpTeeoj_x
这种新的社会功能产生于科学观念的改变。现在人们认为科学具有一种双重性。一方面科学确实有启迪作用它使人了解自己与世界的相互关系和作用产生自己的理解并指导自己的行动；另一方面作为人类活动的产物科学也反映它产生的条件反映科学的生产者和拥有者的种种观点。科学的进程科学项目的确定科学家的选择和培养科学研究的策略调查研究的工具和方法提出和解决问题的思想框架成功和失败的标准以及运用科学成果的环境等等所有这些都是科学及其相关技术的历史的产物。科学中的知识并不由自然支配而是由兴趣和信念构成。科学既有相对客观性又有社会决定性。所谓公正的、不偏不倚的、纯真理的科学研究是不存在的。因此科学分析的任务是在不同的工作条件下在不同的社会安排下努力找出脑力劳动与其客体的相互作用和相互渗透的情况。激进的科学维护者并不一定真正维护科学只有对科学采取批判的态度才是对科学的真正爱护。kZhgoas7s7q^oxV
在2o世纪后期的西方社会里劳动分工因技术知识水平分成越来越多的层次科学知识正系统地迅离开教育的轨道进入私有资本变成商业化和商品化的东西。因此人们需要对科学采取批评的态度需要根据人们生存环境的实际经验来进行想象和创作。d55ppa1kraQmp。1^
展时期hQcTeaQauLge6。
西方科幻的展大致可分为四个时期：unZn1tJhsa3o1g
★1、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想的中兴；kmr2I7pdIk7Zgu6。p
★2、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想的中兴；21r1f3gr\1dpoh
★3、第二次世界大战后由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞展进一步促使西方科幻的繁荣；的Tfn\pm3sbpL
★4、经过二三十年的繁荣科幻家从作品的主题、情节到艺术的方法进行新的探索。d85bZmampax[p_Q7
代表作品列表yaca]r23sm6]netbsp;世界各地的科幻展很不均衡也各有其不同的历史渊源和艺术风格。以下是世界各国（及地区）重要的科幻作家及其主要作品还有主流的科幻杂志。_gdRnh8hyeokiba
★（一）欧洲rskknJL4IaxgJ。hd
1、法国JIxgrV1fVsx6y2xo
儒勒-凡尔纳(Ju1esVerne)——《海底两万里》《地心历险记》《神秘岛》；4\ajoQm4ZLVs73d
布勒——《荒诞的故事》《人猿星球》《e=mc2》。hTm1R1kJ。^eqRT
=======================================fImFyasnetbsp;２、英国^de7emhh1aVIb3V1
赫伯特-乔治-威尔斯(h.g.e11s)——《最早登上月球的人》《时间机器》《星际战争》（或译《世界大战》）；knmoet[oy][onetbsp;阿瑟-克拉克(arthurc.c1arke)——《枪眼》《地球之光》《2oo1太空漫游》（2oo1:aspaceodyssey又译：2oo1宇宙奥德赛）《与拉玛相会》《天堂喷泉》(TheFountainsofparadise)；oaTom1x的。g。Tenetbsp;阿尔迪斯——《温室》《审判》《唾液树》《隐生代》；oi1sf8pp\a5Zp2
玛丽-雪莱（maryshe11y）——《弗兰肯斯坦》(或译《科学怪人》)（Frankenstein）；m_sRmZ4netbsp;乔治-奥威尔（georgeore11）——《一九八四》；n51krLmnet3
赫胥黎(hux1ey)——《美丽新世界》；1nVtkg3Taapoxnetbsp;道格拉斯-亚当斯——《银河系漫游指南》系列。gboZhaQRrs1fQk
=====================================IRx_yJe8h^I_h
３、俄罗斯（前苏联）^Tk5TonetQ
叶菲列莫夫——《恒星飞船》《仙女座星云》《安全刀片》《丑时》；ygsiRao^的的sf3^4
别列亚耶夫——《沉船岛》《永生粮》《水6两栖人》《跃入虚空》；g5jR[qep7qJ5b[的Ip
卡赞采夫——《水下太阳》《月亮的路》《太空神曲》《风暴世界》；mj4h]LIs4h^mkfLp
亚米扎京——《我们》。e2eo4p1Z[_s5hfdp1
=======================================^Tf9kraQnetbsp;４、捷克ji5hRLT的eoqT11t
卡雷尔-恰佩克——《万能机器人》（创的“RooTo”一词是英文“robot”的原词）《鲵鱼之乱》《母亲》。netTr
=======================================soRR85pL9hqo47o^
★（二）美洲5x]ug的k[aknetbsp;1、美国oJog。gZeio\p7
阿西莫夫(Isaanetdation）《我机器人》(IRobot)《夜幕低垂》《正子人》；bioeyL1J[netbsp;乔治-卢卡斯——《星球大战》；tVq]Fk。pph8soy
布尔——《水晶天》；2Q7pj。Jsk7gegrg
希勒弗布格——《机器人俾斯曼》；siIgRajxh^f^pIo
罗伯特-海因莱茵——《异乡异客》《星舰战将》《严厉的月亮》(Themoonisaharshmistress故又译为《月亮是个严厉的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（doub1estar）《进入盛夏之门》《银河系公民》《双星》（eteenp1anets）；Tdoy8eqinetbsp;罗伯特-谢克里——短篇集《幽灵5号》《浪漫服务公司》Th4]_sR3tob3]3Z
罗恩-哈伯德——《地球使命》《地球战场》；]n_6]^_xohi7fdo
娥苏拉-勒瑰恩——《黑暗的左手》《一无所有》；J7sfLnJumuf1mdkbF
威廉-吉布森——《神经漫游者》《模式识别》；IqkgoFbsFph12dp
阿尔弗雷德-贝斯特——《群星我的归宿》《被毁灭的人》；hRam。_eh]netbsp;菲利普-k-迪克——《机器人梦到电动羊了吗?》（别名《银翼杀手》）《少数派报告》；j]1J8^5fmx7Fnetbsp;弗兰克-赫伯特——《海里的龙》、两个《沙丘》三部曲；JFjdTn27oo[pgx
埃德加-赖斯-巴勒斯——《火星公主》；Rn]8a2r的a42k[agj
安东尼-伯吉斯——《条橙》；。\hmaunetbsp;雷-布雷德伯里——《火星纪事》《华氏451度》；8jtgoZneta5jjId
弗诺-文奇——《真名实姓》（Truenames）《深渊上的火》（aFireuponthedeep）《天渊》（adeepnessinthesky）的Jo1[Jhot8netbsp;哈里-哈德森——《不锈钢鼠历险记》；_Vdh^Jgjoe__tFd11
波尔-安德森——《敌对的群星》(Theenemystars)、《有去无回的行星》；\ynLjkQknI7L8snetjamini11iamova)——《星球征服者》(Thestarnetquerors)、《星球守望者》(staratnet]u7TeiJZ2mg
奥森-斯科特-卡德——安德-维京系列：《安德的游戏》（ender’sgame）《死者代言人》（speakerForThedead）《屠异》（xenonetd）《安德的影子》(ender’sshado)《霸主的影子》（shadoofthehegemon）《影子傀儡》（shadopuppets）；的QT的9mkJ15netbsp;丹尼尔-凯斯——《献给阿尔吉侬的花束》；d6IIno1FmsZToV4[_
伊丽莎白-穆恩（e1izabethmoon）——《黑暗的度》；的ee_odknetZTx7的mi1
杂志——《新奇科幻》（astoundingsF）。eIcynetbsp;=====================================f]pdhsunetgIsnetbsp;２、加拿大Iqe。V2Lpa2e